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　　1912ManuelRamirezex-Segovia　　曼纽尔·拉米雷斯对此回应道：　　“嗯，你的提议不错。目前为止都没有人向我这样建议过。从来没有，这本是合乎逻辑的事。如果人们会租借钢琴给演奏家们开演奏会，那为什么就不能租把拉米雷斯吉他给吉他演奏家呢？”　　画面回到桑托斯·贺尔南德斯，他当时正在曼纽尔·拉米雷斯那里工作。　　“帮忙把我们做给曼洪的那把吉他拿过来。”　　当桑托斯把琴拿过来后，曼纽尔·拉米雷斯解释说，是一位盲人吉他音乐家安东尼奥·希门尼斯·曼洪下订的吉他，但当他来到拿起吉他后，弹了几个琶音，接着又是琶音，他便开始埋怨起这部吉他来了。说它音量不行，延音不足，有些音很钝，品丝不平——总之就是想通过差评来压价。当他不停地絮絮叨叨的时候，拉米雷斯越来越怒了，便吼了他几句：　　“你妄图非议我的工作——我和工人们的工作成果，以如此之低的价格将吉他卖给你，我感到羞耻！我有我的尊严，我情愿将吉他锁在盒子里吃尘也不会卖给你！”　　于是拉米雷斯将曼洪给赶跑了。　　吉他时代的备注：这部1912年给曼洪（AntonioJiménezManjón，1866–1919）定制的拉米雷斯吉他其实是11弦吉他，当时估计弹11弦琴的吉他家并不多。把曼洪赶跑以后，11弦吉他卖不出去，确实也只能在盒子里吃尘。后来拉米雷斯就吩咐桑托斯把这部11弦吉他改回6弦吉他。所以塞戈维亚拿到手的这部1912年的拉米雷斯，实际上是一部经过改制的11弦吉他。　　长话短说。塞戈维亚开始弹这部吉他了，拉米雷斯听了他的演奏之后便将吉他当作礼物送给了塞戈维亚。这把1912年的拉米雷斯，塞戈维亚在他接下来的25年职业生涯里一直都在使用它。虽然当时是由曼纽尔·拉米雷斯作坊的工人桑托斯·埃尔南德斯制作的这部吉他，但众所周知，这部吉他是由曼纽尔·拉米雷斯大师所设计出品的，所以它贴的是曼纽尔·拉米雷斯作坊的标签。　　就是这部吉他了　　曼纽尔·拉米雷斯在1916年过世。桑托斯继续为拉米雷斯的遗孀工作到1921年。所以，1922年塞戈维亚需要维修这部吉他时，便将它带到了桑托斯那里。　　桑托斯向塞戈维亚建议说：　　“既然这部吉他是我做的，那么就将拉米雷斯的标签换成我的吧。”　　塞戈维亚断然拒绝了这个提议。但允许他可以贴多一个注明“由桑托斯修复”的小标签放到吉他内部。桑托斯后来确实也这么干了。　　吉他时代的备注：为什么塞戈维亚会断然拒绝这个提议？我们认为，像塞戈维亚这样的绅士，他很清楚地知道他的大恩人是已经去世的曼纽尔·拉米雷斯，而不是拉米雷斯当年的工人桑托斯·贺尔南德斯。　　然而我们今天主要说的并不是这部拉米雷斯1912吉他。而是下面要提到的这部吉他。　　在1930年代中期，桑托斯主动提出要为塞戈维亚做一部吉他。塞戈维亚在1935年访问马德里，期间邀请桑托斯来看一部新吉他。这是一部瑞士人制作的吉他，是对拉米雷斯1912吉他精确的复制。塞戈维亚对它赞不绝口。　　桑托斯越来越感到为塞戈维亚做琴无比憋屈，于是便决定不将自己做的那部吉他向塞戈维亚展示。他将这部吉他留了下来，并给它起了个名字叫"LaInédita"，大意是“前所未有的”，这是一部从未公开过的吉他。　　从马塞利诺的这个故事中提到的这点来看，桑托斯将这部吉他藏得很好，他没向任何人展示过。"LaInédita"直到桑托斯过世后的1943年才在清点遗产时被发现。　　在1940年代，马塞利诺开始跟随丹尼尔·弗提耶（DanielFortea）学习古典吉他。因为他没办法买得起一部好吉他，于是他决定自己做琴。所以他开始频繁出入开始由桑托斯的遗孀及侄子费利西亚诺·拜杨（FelicianoBayon）主持的桑托斯的作坊。随着友情的深入，他终于非常荣幸地得到了弹奏"LaInédita"的机会。当然，如果有人来到店里时，他就必须停下来并将琴收好。桑托斯的遗孀也过世后，这部吉他便由费利西亚诺·拜杨继承了下来。　　一天，大概是在1973年至1974年间的某一天，卡门·阿马亚（CarmanAmaya）的丈夫带了一名墨西哥人来到了店里。这名男子曾听说过"LaInédita"，并且想要买下它。费利西亚诺说，这把琴是非卖品。这名男子坚持说，可以在晚餐时再谈谈这件事。在一间豪华的餐厅里用餐过后，这名墨西哥男子对费利西亚诺说“这是张空白支票，你填个数字上去。”接着便不再看它了。费利西亚诺实在不想卖掉这部吉他，于是便报了一个他认为的天文数字：100万比塞塔（西班牙货币单位）。这名墨西哥男子点头说好，并签了支票。　　就是这样，马塞利诺的故事结束了。这部"LaInédita"最终卖给了一名墨西哥收藏家。